由中国国家博物馆主办的第一届油画艺术品科技研究与保护修复学术研讨会于2020年10月24日在线上举行，来自博物馆、美术馆、高校、社会修复机构等共计一百余人参加了活动。会议邀请19位国内相关领域研究学者、保护修复人员就近期研究和工作成果进行分享，报告内容涉及“修复理念”“修复案例”“修复技法总结”“修复材料”“病害机理”“科技分析”“修复档案管理”“人才教育”等。

为及时分享油画保护修复行业的最新成果，特整理出各位学者在此次研讨会上的报告概述如下。

10月24日上午

第一场

主持人：郭宏（北京科技大学教授、博士生导师）

基于实例分析的画面形象完整性修复展陈理论探讨

张金风（中国文化遗产研究院 高工）

油画修复中的腻子问题

要国旺（贝罗修复科技北京有限公司 顾问）

腻子是油画修复中的一项基础和重要环节。修复中使用的腻子需考虑到作品的外在形式，受到作品结构、颜色及其表面光亮程度的影响。将油画修复中的腻子分为油腻子、动物胶腻子、树脂腻子、胶蜡腻子等六种类型，并分享了水性天然腻子、亚麻布油画腻子、木板画腻子、传统的维也纳腻子、德国杜伊斯多福修复中心配方、奥地利联邦文物局配方等腻子配方。

腻子在油画修复中是最重要的基础工作之一，颜色的修复与光亮度都取决于腻子的种类。腻子的质量还取决于它的结构，颜色，吸附效果，弹性和与画底的结合程度。腻子通过吸附原理对粘合剂和修饰起到调节的作用，它应有很好的湿润性和抗老化性，它应该不变色，去除后在画层上无残留。它还必须与底层粘结良好，与被黏贴物周围环境相仿，气候波动反映良好。本报告总结了油画修复中的腻子常见的问题，介绍了腻子作用、结构和材料组成。以腻子的六种类型中的八个配方讨论油画修复中的腻子问题。腻子的六种类型分别为：油腻子、动物胶腻子（也叫天然腻子）、树脂腻子、胶蜡腻子、成品腻子和软硬质腻子，报告讲的八种配方为水性天然腻子（胶+腻子粉=油画修复腻子）、亚麻布油画腻子、木板画腻子、传统的维也纳配方、德国杜伊斯多福修复中心配方、合成腻子（2种）、奥地利联邦文物局配方。供油画修复工作者参考和学习。

布上油画色层平整方法的研究

陈 虹（上海视觉艺术学院 讲师）

画布变形的一个原因是画布自身重量所导致，也可能是偶然突发事故，或是异物嵌入画布背面，抑或被各种环境气候因素变化所影响。如果一块画布没有很好拉紧，色层的收缩或膨胀也会使它变形。恢复画布的平整是消除支撑体和色层问题的关键。

报告将不同的整平方法归类。从谨慎的不拆卸内框的方法开始，通过使内框撑开，或者使用微吸式工作台进行局部平整；也可以拆卸内框，使用简单的拉平，扩张，纸的整型处理，湿润和压力，树脂粘合剂以及潮湿空间等方法。画布平整的机制和画布变形的机制是一样的，都是使用湿度、热量、压力、张力，使画布及色层重新回到平整的状态。

油画的雾白成因及其处理方法

简宇曦（澳门文物保存修复学会 修复师）

陈志亮（澳门文物保存修复学会 修复师）

雾白（haze）是一个广义词，泛指油画表面的发白现象，可以是光油层、颜料层、油画媒介或支撑体发生变化所致，常见于近代油画作品。雾白有多种不同的表达术语，因暂无统一标准，故同一术语又会有不同的定义，但一直以泛白（blanching）和雾状结晶（blooming）来涵盖油画上的各种发白现象，当前则根据油画具体的发白成因而应用皂化、结晶、粉化、发霉、脂肪酸沉积或迁移等来描述。雾白成因多样，包括高湿环境下水汽渗入光油层、去除油画光油层过程中溶剂快速挥发所残留的物质、绘画过程使用了慢干颜料和含游离脂肪酸的现代颜料，颜料中添加有蜡等，报告侧重探讨了油画锌型雾白（zinc-type haze）的劣化现象及其处理方法。

油画与国画修复异同的初探

杨昱吉（重庆山舍艺术品修复中心 修复师）

不同类别的艺术品在针对某些状况的修复时所运用的修复原理存在一定的相通之处，所采用的修复工艺和工具也是可以相互借鉴的。本次报告对比油画和国画的基本修复内容，以平整作品变形这项修复内容为例，对两者变形状况的特征和平整变形的操作之间的异同进行初步探讨。通过展示油画作品的覆纸干燥、负压平整，国画作品的上墙挣平、潮水贴墙等修复步骤的实例。指出，油画作品和国画作品在重建作品平整时，其原理是相通的，而具体采用的修复方法，则会针对不同的修复对象采取各自适用的措施。

文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/zonghexinwen/2020/1103/925.html