大多数情况下，做名人的后代是很惬意的，不但物质条件当然丰厚，精神追求也较平常人可以更自由一些——比如喜欢唱歌跳舞可以不必只局限在卡拉OK自娱自乐，面对灯红酒绿望洋兴叹，而是跨越几重天一步到位，直接出道做流量明星；再比如喜欢作文论诗，则不必知音难求到处寻找慧眼，而是进可研究父亲著作，退可白描日常生活，自有众多伯乐按图索骥而来。

但在另一些时刻

，名人后代也势必要忍受倍于常人的煎熬，不管自觉与否，自愿与否，这个身份都将使你更快地袒露在聚光灯下，你的言谈举止长处短处，乃至细微的每一处，都难逃公众的指点品评。

前者如任正非之女姚安娜，后者如贾平凹之女贾浅浅，近来的日子大概都不太好过。

2021年1月14日，姚安娜高调出道，选择做唱跳明星至今已有一段时间，相关争议余温未息，日前任正非因华为注册“姚安娜”商标内部道歉一事也成为媒体热点，

舆论关注姚安娜，却也不是姚安娜；贾浅浅的诗歌风波还在新鲜发酵，圈内圈外各种声音纷纷下场，大家谈论的既是贾浅浅，却也不是贾浅浅。

两者一在文艺界，一在诗歌界，虽然志趣各异但殊途同归，总归是沾了名人父亲的光，也都因此备受指责。多数批评者所厌恶的，并不是她们的身份，甚至也不是引发争议的作品本身，而是身份和作品之间超乎寻常的彼此勾连，是这其中透露出的难以掩饰的谄媚味道。

这是某种意义上更为恶劣的“不劳而获”，她们似乎验证了围观群众的想当然，竟果然是金钱万能、权力万能的所以然，而这让被无数圈层牢牢束缚的普通看客，尤其愤怒。

贾浅浅的诗歌水平究竟如何，现在的讨论实在早已脱出文学批评的范畴，而变成社会性批评了。现代诗本身的几乎无门槛，形式上的模棱两可，和审美标准的因人而异，天然使各种样式的诗歌成为可能，这其中自然能出现真正的艺术精品，经过时间洗练愈显其可贵，也必定大量看到一般的，甚至是低劣的不为大众接受的作品，后者也许会因为争议成为一时焦点，但终会被艺术淘汰。

《郎朗》（贾浅浅的争议之作）：晴晴喊／妹妹在我床上拉屎呢／等我们跑去／郎朗已经镇定自若地／手捏一块屎／从床上下来了／那样子像一个归来的王

至于贾浅浅的诗歌，就目前可见的争议之作和其他作品，固然没有激烈批评所说的那么不堪，但至少也难言是在水准之上。或者说她的大部分作品似乎处于“挺一般”和“还可以”之间，这是一个微妙的领域，因其多数作品缺乏情绪上石破天惊的爆发力，也没有产出令人瞠目结舌的词汇可以刺激公众猎奇作者本身，这让她成不了余秀华。一旦贾浅浅进入公众视野，围观者更有兴趣的必然是她那些尸字头“更一般”的作品，而对她的通常水平视若无睹。

余秀华：中国女诗人，因其生活在社会底层且身体带有残缺受到关注。其知名作品有《穿过大半个中国去睡你》，情感激烈用词大胆，在中国曾引发一股文艺批评的热潮。

不过这就是名人后代势必要承受的，尤其是现在爆出的各类争议诸如名家为其站台等，还都看上去隐隐带着些暧昧不清的圈子文化，公众难免义愤。

当然也不能就此断言贾浅浅必然难以成长为一个优秀的诗人，实话说即使客观审视她现在的作品，在中国的所谓“诗坛”中也不算最差的，她不过是中国不知凡几的文学爱好者中的普通一员，却因为父亲的光环跳到了高处。如果以她为标准去检验中国作协和中华诗词学会，应当也能刷掉一大批人。

网友批出，其学术成果多为研究其父贾平凹

艺术有足够的耐心给贾浅浅足够的时间，她或者成功或者失败，但舆论没有这个耐心，舆论要检视的从不是艺术本身，舆论只提供看客当下最需要的，这从来就和艺术的永恒无关。

现代诗的发展向来就艰难无比，这不是一个拥有成熟规范的文体，但也正是这种创作空间上的自由赋予了现代诗更多可能。期待真正的诗人和所谓的“诗人”，能够俯身生活，融入平庸又走出平庸，用心灵呐喊，用眼睛发现，用词可以“浅浅”，但用心要“深深”。好的诗歌一定是基于文本的，但只驻足于此，就一定难以更好。

文章来源：《艺术研究》 网址: http://www.ysyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0208/1017.html