旭宇先生学识渊博，涉猎广泛，又博学善思，在文苑各领域都有很多闪光的、异于常人的、高屋建瓴的看法。私享艺术特开设专栏【旭宇谈艺术】，连续刊载旭宇先生有关艺术的文章。与众多师友一起研习中华文化与艺术，并藉此开启一场切磋与交流。

唐朝书法纵横谈

注：本文根据旭宇先生的访谈录音整理

虽然说唐朝也有唐四家，但我认为他们的楷书相对来说都是一个面貌。比较规规矩矩，法度森严，都是在这个模式之下创造出来的楷书作品。虽然也有个性的面貌，但是总体上来讲都是追求法度森严，这样就决定了唐朝行书书写的弱化。在国家科举考试的要求之下和树碑之风的影响下，唐朝讲究刻大碑，但刻碑不能用行书写，不能用草书写，只能用楷书，而且需要写挺大的字。所以说根据社会的需要，国家的需要，就产生了书法作品的这种倾向性。唐楷的出现不是偶然的，它是一个时代的产物与时代要求的产物。

唐代 颜真卿 祭侄文稿-局部

宋代就没树多少碑了，虽然说也有一些墓志，但是没有出那么多官方的碑。宋代就是思想自由、文化发达、经济繁荣，唯独边防总是有事，所以也产生了像辛弃疾这样的爱国文人的词作。唐朝书法家颜真卿虽然写了《争座位》和《祭侄稿》，但这两个的书风是不一样的。《争座位》是比较严谨的，《祭侄稿》是比较率意的。《祭侄稿》看不出颜真卿楷书的样子，但是《争座位》能看出他写楷书的这种味道。

唐代 颜真卿 争座位帖-局部 二玄社复制

所以说唐朝谁写的行书好，现在只能说颜真卿的《祭侄稿》，别人拿不出手，像欧阳询写的行书《千字文》也是不行的。起笔也不行，收笔也不行，哪像行书啊，和颜真卿比真不是一个档次。欧阳询楷书写得不错，正因为他楷书和自己较劲，写得很严谨，中宫写得很死板，不宽博，放不开。所以说这个人的性格可能就是这样。我没有研究过他，但从他的书法风格来讲，我认为这个人比较容易较劲儿，有个性，据说欧阳询为官也做过一些很较真儿的事情。

唐代 欧阳询 行书千字文-局部 辽宁省博物馆

颜真卿为什么行书能写得好？因为颜真卿的楷书总在变化，用胡湛的话说是十八变。一生当中总在追求前进，总在变化，不形成模式，不形成框框，所以他的行书很自在。颜真卿对个性的追求决定了他在楷书之外的行书又达到了高峰，他不把书法完全模式化。颜真卿早年二十几岁写的书法，四十岁写的书法，六十岁写的书法以及到最后写的书法是大相径庭的。但是其他几个书法家，他们从开始写到后来面貌基本都差不多。但是就颜真卿不一样，《争座位》和《祭侄稿》是不一样的。据传他还写了一个《裴将军》，这个是不是颜真卿写的咱们不敢说，后人有争议。

颜真卿 裴将军诗 拓本 浙江省博物馆

旭宇先生书法 179x70cm

旭宇先生书法

旭宇先生楷书作品

旭宇先生行书作品

-完-

旭宇，号白阳，著名诗人、当代文人书法大家、一级作家、编审。中国书法家协会第四、五届副主席，现任中国书法家协会顾问、中国散文诗学会副主席、河北省文联名誉主席、河北省政协文史馆名誉馆长、河北省政府参事等职务。其大半生从事编辑、文学创作和学术研究工作。

他继承了中国文人的优秀传统，将书法与中国文化结合起来。旭宇先生以其数十年不懈的耕耘，在诗、书、学诸方面都多有建树，并取得了突出成就，享有极高的声望和荣誉，是当代诗坛和书坛的领军人物。他的诗，关注时代，正气高亢，刚健清新，自成壹格，在诗坛影响深远。他的书法，楷、行、草皆善，彰显出全面大家风范。行书宗法晋韵宋意，飘逸劲健，富有书卷之气。楷书化魏融唐，率意和自然，是其今楷理念实践的全新范式。草书创作，达到了飞扬畅达，连绵贯通的高妙艺术境界。

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